2021春晚：九大素材、三大主题、五大亮点、六大牛事

2021央视春晚中的高考考点

除了感受欢乐、汲取力量，面对高考的高中生更要看出本质，尤其在高考命题日益紧扣时政、聚焦现实的情况下！那么，今年春晚有哪些特色？反映了哪些热点？与高中生所学的各科知识有哪些联系？又蕴含着哪些高考考点呢？快来看一看！

亮点一  语言类节目观照社会现实

本届春晚语言类节目题材丰富、喜庆欢乐、寓教于乐，展现了过去一年人民群众的生活轨迹。相声、小品等捕捉社会进步变化的细微之处，观照抗击疫情、脱贫攻坚、亲子教育、关爱老人等社会现实。小品中还有对形式主义、官僚主义的讽刺。这些节目在带来欢笑的同时，也给人以情感共鸣和思想启迪，表达人们对幸福生活的憧憬，在喜庆氛围中歌颂真善美，在欢声笑语中打动人、感染人。

亮点二  舞蹈节目数量创历届之最

从1983年至今，“春晚”陪伴着中国百姓走过了38个年头，“看春晚”逐渐成为全国人民不可或缺的新年俗。2021年中央广播电视总台春晚按照“坚持方向性、注重文化性、增强艺术性”和“欢乐吉祥、喜气洋洋”的要求，各类节目从形式到内容都焕发出蓬勃的生命力。

亮点三  创意节目集体“上新”

2021年央视春晚众多创意、多元节目集体“上新”。特别节目《向祖国报告》以航天梦助力强国梦，以决战脱贫攻坚取得决定性胜利托举出小康梦圆。“2020年脱贫攻坚奖”获奖代表来到春晚现场，和全国人民一起分享胜利的喜悦。特别节目《国宝回家》以讲述的方式来串联归国流失文物展示，立足于对中国传统文化的保护与传承。

亮点四  春晚首次“云”连线表演

今年春晚也是一场科技创新的盛会，首次使用“云”视频架起观众和演员之间的桥梁。武术《天地英雄》利用AR技术将山水自然融入武术场景，展现博大精深的中华武术精神；时装走秀《山水霓裳》借助分镜拍摄与定向克隆技术，展现中国服饰之美，彰显文化自信；少儿歌舞《听我说》用AR技术绘出诗画般的田园，虚拟人物洛天依将与两位歌手同唱春声万籁……

由于疫情影响，有些受观众喜爱的演员不能来到现场。为了满足观众心愿，春晚首次采用“云”传播、“云”互动形式，实现隔空连线心意相通。春晚还将现场观众互动和“云观众”融入现场，全球华人心连心“云团圆”，共享新春氛围。晚会上，周杰伦表演云录制节目《莫吉托》，在XR技术的助力下完成了人物、道具跟虚拟场景的互动和结合；歌曲《我的太阳》《抱紧我》由安德烈·波切利父子通过“云”连线暖心献唱。

牛年春晚最值得讲给孩子的5个细节，很有教育意义！

春晚，那么好的语文教材，你用了吗？

我给学生布置的寒假作业，其中有一项是，看春晚为最喜欢的节目写点评。

这个作业，常常会有专家批评，让学生带着任务看春晚，实在不人性化，或是太机械无创意。其实，我不这样认为，生活是语文的土壤，而春晚则是经过诸多人施弄过的土地，不论肥沃也好，贫瘠也罢，对于一个真正热爱语文的学生来说，它就是启动思维、历练思想的重要材料。，它可以打开学生观察社会的门窗，它以极生动的方式展现了社会各个层面的生活状态，它用富有艺术创新意愿的形式把政治、经济、科学、文化、教育等内容展现出来，因此，它可以有效地检验一个中学生的审美视野、思想认识、文字水平。一本内容如此丰富的语文教材，怎能弃之不用呢？

有同学看了之后给我说，整个春晚没有最喜欢的怎么办？

我的回答是：没有喜欢的，有厌恶的吧，那就写批评。

我的意思是，你总得是一个有观点有立场的人，你总得是一个能说出一点好与孬的人，你总得对这个社会世界有自己的感受、评价能力。

语文学习其实不必坐在教室里听老师讲，而是要走出教室去看，看了之后去思考、去书写；语文学习其实不必做大量练习题，更应该走进会场去发言、走进集市去议价、走进博物馆去讲解、走进政府办公室去制作文件等等，我想这就是课标所强调的“语文的实践性”。没有实践的语文，靠习题演练的得来的语文，可以说全是“银样镴枪头”，中看不中用。而现在语文教学的最大问题便是把学生关在教室里做题。

春晚的语言那是经过了多长时间多少专家打磨之后的结果呢，虽然结果未必优质；春晚的那些舞台、灯光，那是经过多少专业技术人员多少个不眠之夜的精心设计布置的呢，虽然未必十全十美。按照这个思维延展下去，我们可以有理由断定，春晚是耗费了大量心血的审美展馆、文字展廊，它应该是一部内容极为丰富、经过反复推敲的优质语文教材。

这样的教材，我们为什么不用呢？

 下面，让我们来看看以下几个作业。

春晚短评

2021年春晚没有掀起什么波浪，陈临春总导演只能算是稳稳地把春晚办下来，至于他所说的守正创新，更多的是体现在转播技术上，采用8k，5g技术进行实时转播，为的是更好地将内容展现给所谓的“云观众”，但春晚更多需要创新的是内容表达方面，云技术的创新无非只能算是锦上添花，所以陈临春所谓的守正创新只能算是守正，而谈不上创新，他没有一个开拓者的觉悟和勇气。

听母亲说，春晚办的其实是比十几年前好的，但是播放量却越来越低。问题在于春晚本身的性质，也因为国民生活形式的变化。就其本身而言，其面对的是普罗大众，是中国十四亿人，是世界各国的转播，所以其内容一方面要体现大国的包容性，另一方面又要体现对于大众的庄严性。所以他必须包容各种各样的艺术表现形式及各族人民不同特色，但是一方面过于艺术的歌舞大众无法享受，陈临春说一个舞蹈让观众感觉身心得到放松感动，这个舞蹈就成了，但是大众无法从中获得放松和感动，大众更倾向于看相声，小品等更加欢乐，通俗易懂的节目，尽管这次陈临春这次将相声加到了三个但依然受其包容性的限制，它只能作为文化艺术表达载体的一种，绝对称不上主流节目。同时又由于其庄严性导致其天然对低俗，玩笑等民间气息相排斥，最后所有人只能戴着枷锁跳舞，人自然得不到放松感动。

春晚面对走下坡路的最主要方法是请大量的流量明星，各个年龄层偶像一应俱全，让参演人来带动热度。这和十几年前完全不同，之前是春晚带火参演人，现在却反转了，如果人看春晚是为了看人看偶像，而不是看节目看节日氛围，那么春晚的意义也就不大了。但尽管如此之多的明星偶像依然无法带动，是因为其同化性，粉丝喜欢偶像的某一特点，并不是说挂个名字站上去就能当偶像的，偶像在这样的舞台上只能遵从春晚的规则变成一副披着明星皮囊的引流机器，而这样的偶像会吸引粉丝吗？甚至这次刘德华没能来，只是事前录制了节目，把人引来了就行，无论你是谁。

国民生活形式的改变，及这次疫情大多数人没有回家过年，城市化的加强，人民生活压力大等等原因（在此便不展开叙述)，都导致大众节日氛围减弱，人与人之间的联系在减弱，而导致春晚越来越不适合当下的中国环境。

春晚短评

这次春晚我最喜欢的一个节目就是舞蹈朱鹮，宁静高雅，清丽脱俗，每一个画面都让你不自主地静下心去沉浸，去享受，去感动。舞姿轻盈曼妙，腾转、跳跃，鲜活而灵动。这股仙气从盈盈轻纱中飘出，清丽动人，一种特属于东方女性的知性，典雅，含蓄蕴藉的气质深深吸引着我。开场的闲庭信步，是那样的淡定、从容，优雅，隔绝一切尘世烟火，恍惚间让人感觉置身于野外湿地，看朱鹮翩跹的姿态，有飞翔有漫步。它的设计贴合自然，将最初的姿态一点点的呈现，试探和出现拉进了观众的好奇心。而那些为了迎合主题盲目将动作改为飞翔的想法实际上忽略了朱鹮本身，这样的契合不仅没有价值反而伤害了作品本身的美。因此，它是春晚中少数不为迎合主题而创造的节目，给人真正地放松和享受的感觉，保存了美的纯净，实为难得。鹮仙朱洁静更是身姿轻盈，体态婀娜修长，充满自信与端庄，站在舞台上有一种不可逼视的美感，为人所惊叹。朱鹮是她的本命，更是她创作的源泉，她以日本的一次有关朱鹮的邂逅为契机，展开了她一生对于美的追求。其信念为人所赞叹，倾慕，更增添了这份表演的厚重与寓意。她认为不应该让这些舞蹈成为春晚上的昙花一现，而希望人们能够更多的去欣赏，走进这些舞蹈，让舞蹈得以流传。                       

流量支撑的春晚

伴随着《难忘今宵》，一年一度的央视春晚又落下帷幕！

熟悉的旋律熟悉的面孔，或许《难忘今宵》是今夜最令人难忘的节目。

在一片争议之中，央视春晚大幕缓缓拉开。

一边抢着各大平台的红包，一边看着春晚的节目。正如岳云鹏所说：“以前看春晚，一张饭桌，一个电视，边吃边看；现在看春晚，我猜你是左手一个手机，右手一个pad 。”是的，真的被他说对了，这是如今大众的现状，当然也是节目所期待的，不然那么多赞助商白白浪费了。

而岳云鹏也成为了这届春晚首个登上热搜、登顶热搜的表演者，更是呈现爆的状态，顶流无疑。可是当我们去静静看岳云鹏和孙越这对老搭档再次登上春晚舞台的表演，真的没有特色了。如今他的笑点不再是节目本身，而是岳云鹏本身所带有的笑点。《年三十的歌》仿佛就是岳云鹏的大型KTV点歌现场。

我们不得不承认，春晚不愧为大型直播带货节目。当然带的不仅仅是这些无意之中的商品，还有更多的赞助商，每个小品中随处可见的广告，分外醒目，论带货，春晚确实是强的。除了明星身上的衣服，再有就是明星本人。从头到尾流量充斥，一刻也没有停歇。

在一首一首合唱中，明星云集，每一个人的镜头都少得可怜，甚至还没听清他们唱什么，节目就已经结束了。

主旋律正能量无疑是央视春晚的主题，当然我们也看到了航天英雄，抗疫英雄，基层干部，还有国家宝藏。

这个春晚，技术支撑的舞美是绚丽的，但是再过绚丽也没有内容支撑，依然食之无味。

真正的硬节目还是那些武术、戏曲、舞蹈，老一辈艺术家的表演。

至于其它的能够被记住的，给大众留下深刻印象的太少太少了，更不用说去成为经典，一遍遍地再次播放了。

春晚变了，变得更加酷炫了，但同时变得更加无味了。甚至节目中还充斥着各种负面情绪，诸如《每逢佳节被摧毁》，一句单身是狗，不知击中了多少人的痛点，带有歧视性的语言让人无法接受。

喜欢又不喜欢的节目

在我眼中，这次春晚的巅峰，可能就是那个小品《一波三折》了吧。但是事实上其本身也没有多么的高大上，要说缺点倒也不少。

先说其优点，从最直观的角度而言。在整个春节联欢晚会上，让我笑的最开心的就是它。这个小品从误会出发，以两者截然不同的视角，带给观者以上帝视角观看时的别样感受。情节倒是也如标题一般，非常的跌宕起伏。同时这个节目也抛弃了很多所谓春晚的套路元素，不僵硬干巴，这种不好好明说问题，而是用各种擦边游走的方式跨服对话，且恰好跟另一种结果合上的方式确实讨喜。但是呢很可惜它的缺点我都不需要进行复习，从观看时就可以有非常深的感受。或者说其实很多方面它的优点就是它的缺点。

小品嘛搞笑为主，那语言就成了一门学问。它的话得让人发笑，这就引发了问题，说的话不大对。再怎样这是除夕夜热闹喜庆的一天。结果开幕雷击，上来就说“小病不用治，大病治不好，一去医院反而耽误事。”或许这是创作时想要从结果来推翻这一观点，但是毕竟这是有着新冠疫情的一年，这种话就完全没有说出来的理由，更何况有些家庭里就有那些重症患者呢？他们看到这句话第一印象岂不是直接谷底，对于小品而言后面自然也是味如嚼蜡了。还有女儿的不让见母亲和哭泣似乎也隐隐约约的暗示了什么。让我感觉这个小品的笑似乎是有门槛的，这自然不好。

为了使效果达到高潮，自然需要由误会产生的激情对线，后文甚至还出现了婚礼与葬礼的经典桥段，确实很好笑，但是这种互相打擦边球的方式实在是有点老土了，更何况这是女儿与母亲的对话，哪有这样不懂装懂叽里呱啦表达一大堆内心情感，看着对方懵逼又毫无自知？除了笑，我更多感受到的是做作和尴尬。最尴尬的莫过于听错大嘴巴子和袜子，到处找合理性却仍是略显不合理。

还有那些奇奇怪怪的梗真的略显粗糙。会错意思和谐音梗真的看着很尴尬，镜头转向观众我都能感受到那些皮笑肉不笑。我们透过银屏都能感受到台上的人是在演，他们似乎巴不得想要直接告诉你这是啥意思，失去了许多理解的乐趣而是把笑点放在了理解那些错词是为啥错，也失去了内涵性。

春晚短评

相声《年三十的歌》：这是一个极为优秀的节目。第一，它折叠了几十年的时空，极具情绪感染力，仿佛那一届届的央视春晚历历在目。第二，它的内容和名字无比相扣，短短的节目名和这个歌曲串烧的内容遥遥呼应，观众和演唱者浑然一体。

小品《大扫除》：这个节目的特点可以用两个关键词来概括。一，幽默性：从情节设计上的巧合上，从演员的精彩表演上，从语言的流畅表达上，我们都可以清楚地感觉到那一个个被抖出来的包袱，令我们开怀大笑。二，思想性：这个小品绝不仅仅是一个小品，它的节目名“大扫除”有着一语双关的含义，针对企业中部分领导欺下媚上的现象做出了批判，“大扫除”还要“扫除”的是肮脏的思想。

相声《如此家长》：作为一个紧接着《大扫除》节目的相声，它在相比之下是相形见拙的。首先，这个节目在幽默性上比不上《大扫除》，包袱与包袱之间“间隔”过大，使得观众丧失了一定的兴趣以至于有些尴尬，在本应该抖包袱的地方没能抖出来；其次，这个节目本意也很深远，但是在没有吸引力撑持的情况下，这种意义是难以显现的。

戏曲《盛世百花图》：不提内容，戏曲这种表演形式在春晚上就是极其少见的，这个节目更是此次2021春晚上唯一的一个戏曲节目。这是旨在表达传承中华民族优秀传统文化的主题。

时代变了

                         ——从2021年央视春晚看到的

其实看到春晚的节目单，兴趣就失了大半。感觉曾经的那种春晚感觉已经不存在了。

里面的演出人员已经大部分都换为了年轻的演员、歌手，当红艺人。甚至说本来节目单里有的杨丽萍老师的舞蹈也突然因为某些原因无缘春晚，回想几年前，春晚上的小品节目还是蔡明和潘长江。

其实这些改变是想适应时代的发展，现在的年轻人都有着自己独特的想法和追求。为了让春晚能获得大批青年人的收看和关注，春晚必须做出适应，否则无法适应环境只能在这样飞速发展的潮流下逐渐被淘汰。春晚这样的变化也是在提醒我们——时代变了。

虽说是大势所趋，可推出的新的节目，却有一种感觉，无法超越前人的水平，总觉得曾经的是经典。甚至春晚推出了新的活动，支付宝集五福，淘宝清空购物车，包括和抖音的合作，定时抢红包等。一方面能很好地拉动观众的积极性，但也有不足之处，大多数人都专注着手机上的红包等活动，很少能够去专心地欣赏春晚的节目，这对大家庆新年的感受其实有一定负面的影响，让大家会感觉，过新年看春晚是一个抢红包逛淘宝的活动。

对于央视春晚，我也从同龄人那收获了不同的评价，多数人都会觉得春晚一年没一年精彩。但其实这也是他们的无奈之举，只是在适应过程中，只能说是尚在转型中，也只能说是：时代变了。

春晚短评

看春晚是如今春节所带来的活动中不可缺少的一环，春晚的节目可以在一定程度上代表这一年以及接下来的一年群众的生活状态和生活态度。这一次的春晚我认为大体上是做到这一点了。

比如歌舞《节日》就代表一代一路建设发展顺利，其中带有民族地区元素众多，比如非洲、埃及、西班牙、阿根廷、俄罗斯，还有东方文化；比如特别节目《向祖国报告》就是讲述中国航天事业在鼠年的巨大发展以及国家脱贫攻坚的胜利，全面建成小康社会的胜利；还有小品《阳台》是表演抗疫过程中的故事；《如此家长》表现当下学生、家长在学生学习上的矛盾冲突；再如歌舞《听我说》蕴含节约粮食的环保理念；特别节目《国宝回家》表现如今国家迎回国宝的决心和实际过程......

当然，最重要的还是体现民族文化，也就是体现春节本身所带有的喜庆和欢乐的气氛，以及本国文化。从整体上看这次的春晚我觉得大体上完成了，但也不是完美。

比如小品《一波三折》中就带有一些对肥胖人士的偏见；比如春晚的节目沾上了不少资本和流量的影响，也就是春晚的表演的感觉更重反而造成有些脱离群众口味（我不知道这样表述是不是清楚）......

也许这不是春晚的问题，我认为可能和现在社会本身网络民众的口味有关，尤其现在青年一代的口味。我认为总体上概括是“多变且复杂”，一方面要求春晚，不，也不单单是春晚，是大体上文娱作品得贴合大部分网络民众的口味，另一方面还得保持其本身应该具有的特色。另一方面本身目前这大部分网络民众的口味不是统一的，又不是恒定不变的。我想这是为什么现在春晚为什么并不完全是所有全国人民津津乐道的东西的原因。

当然，除此之外也不排除个别人挑三拣四，钻牛角尖，形而上学的毛病。

看春晚有感

我们家一直有边看春晚边打牌的传统。由于疫情，今年留苏过年，少了奶奶打牌便三缺一，便成了边刷手机抢红包边开着春晚的年。

我向来不喜欢春晚舞台上的唱歌节目，一是我不追星，没有特别喜欢的明星，谁上场了演唱什么了并无太大的触动。二来春晚上的选曲的确算不上好听，更多的是为了开着电视声音给家里增添点“年味”罢了。我更喜欢相声和小品，今年金霏、陈曦所表演的相声《如此家长》给我带来了思考。

表演主要讽刺了当代教育问题。如家长因担心小孩落下别人，报了很多补习班、兴趣班，却搞的小孩苦不堪言；家长辅导功课双双崩溃等情况。这些都是很现实的问题，我想就自己的经验谈谈我的看法。

节目中说“钢琴舞蹈画画书法，这哪算兴趣班，这可是必修课！”哈哈这说的便是我的童年。我在小学阶段，整个双休都充斥着这些所谓的兴趣班。为什么要说“所谓”呢？因为说这是兴趣实在算不上，而我又确实不讨厌它们。这带来的后果是什么呢？有利有弊。如今我没有一项拿得出手的技能，但每一项我都有些基础。

由此我想到“木桶理论”。我们都知道一个木桶能装多少水取决于最短的那块木板，那是否是说，我们需要涉猎所有的技能呢？我觉得并非。我们是个体，并非木桶或团队。取决于我们人生能达到的最高高度的一定是最长的那块木板。我们都是凡人，不可能每个项目都做到极致，而任何一个领域的深度学习都是长久且困难的工程。所以我们真的该把有限的精力分散到各个领域吗？

但换而言之，多涉猎也不一定是坏事。发现兴趣本就是件偶然的事，需要我们多体验多感受，对比得出结论。同样，有了不同领域的基础，也会在做其他事的时候体现出来，只要经历过努力过，终还是自己的财富。

不能说我否定当今大部分家长（包括我家长）的教育理念，觉得学的越多总是好的，也不能说完全肯定。总之，找到二者的平衡点是最重要的。这除了需要幼年时期家长的悉心规划，还需要长大后的我们自我选择。哪些是真正喜欢的兴趣，想要深度探索的兴趣？而哪些又只是我们浅尝即可，当作消遣的项目呢？

教育是大学问。具体人具体分析，找到最适合的路子，因材施教，切勿跟风攀比。

“春晚”包含哪些语文元素？